本文摘要：（转自《京剧研习平台》）导语 2010年是小生宗师姜妙香先生诞辰120周年，追念起我自幼向他老人家学戏的履历，以及在1976年后曾潜心向姜门诸位老师学戏的历程，深深感受到了姜先生演唱艺术的博大精湛。

（转自《京剧研习平台》）导语 2010年是小生宗师姜妙香先生诞辰120周年，追念起我自幼向他老人家学戏的履历，以及在1976年后曾潜心向姜门诸位老师学戏的历程，深深感受到了姜先生演唱艺术的博大精湛。姜妙香（1890---1972）京剧小生演员、姜派艺术首创人。姜妙香、萧长华《群英会》 吴小如先生在《姜老对京剧的重大孝敬》一文中写到：“姜先生对京剧的最大孝敬，就在于大大突破、生长、富厚、充实了小生的唱腔。姜先生的小生唱腔是京剧唱工上的一次革新，他唱的是现代小生的典型唱法……”吴小如先生的这个评价是很是准确的。

在中国京剧小生生长史上，徐小香、德珺如、朱素云都是以唱功著称的老先生，虽然他们对京剧小生的唱法都有差别水平的革新和缔造，但唱腔旋律变化不大，感受上还是有些直腔直调。我们今天听这些老前辈的唱片，就可以从中感受到这一点。姜妙香先生自青衣改习小生后，对京剧小生的声腔艺术举行了全面的革新，令人线人一新。

姜先生对京剧小生声腔艺术的革新，是在京剧各大行当、各大门户的影响下举行的，是与谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳等大师对生旦声腔艺术的革新同步生长的。因此，如果说德珺如、朱素云等前辈代表了中国京剧小生早期的声腔艺术，那么姜妙香先生则是当之无愧的中国现代小生声腔艺术的奠基人。

直到今天，无论哪个小生门户的演唱艺术，都是在姜先生的声腔艺术上一脉传承的。这就是姜先生对京剧小生声腔艺术生长的最大的孝敬。我是十五六岁时开始跟姜先生学戏的。那时我考入了中国戏曲学校，初学老生，后改小生。

姜先生那时已经七十多岁了。我正遇上跟他老人家学戏。我的祖父于连泉（筱翠花）和我的父亲于世文听说我向姜先生学戏，都很是兴奋，嘱咐我一定要好勤学，并告诉我姜先生最讲求四声的运用，讲求声韵、咬字、吐字、收音。

我向姜先生学习了《辕门射戟》、《玉堂春》、《岳家庄》等戏，姜先生主教，由陈盛泰老师和黄定老师助教。几位先生在学校都要称“老师”，但祖父对我说：“此外先生你可以称老师，可姜六爷你得叫‘爷爷’，他比我还年长十岁呢！”我父亲还对我说：“姜老已成大角了，还去钱宝森先生那里学‘云手’，你看看这些老艺术家对艺术是何等认真，谦虚，只要是好的工具就永远学无止境。”父亲的话对我的教育很是深刻。

于万增《辕门射戟》剧照 姜先生给我们授课时，只管已经七十多岁了，但他的嗓音依然高、宽、脆，亮。他总是拿起调门儿领着我们唱、念，其时感应他的嗓子真好，有震耳的共识声音，至今想起来就似乎还在耳边回荡。给我们说唱儿时，总是不厌其烦地一遍又一各处给我们示范唱、念。

现在追念起来，能有姜先生这样的大师亲自为我们授课，真是我们的福气，但就是因为其时我们年龄小，还不能明白姜派的艺术真谛，很深的原理我们还搞不懂，因此只能这样一字一句地重复模拟学习。我除了在校期间向姜先生、阎庆林老师（姜先生的大门生）、陈盛泰老师学习外，“文革”后，还先后又向袁文斌老师、黄定老师、刘雪涛老师、茹绍荃老师系统地学习姜派艺术，又学习了《玉门关》、《监酒令》、《飞虎山》、《孝感天》、《辕门射戟》、《奇双会》等姜派代表剧目。老师们在说戏时为我一字一腔的指点，资助我明白姜妙香先生的演唱技巧和特点。所庆幸的是，厥后这些戏我都在舞台上举行了多次实践演出，并获得了老师们中肯的意见，又获得了再次提高的时机。

于万增《孝感天》剧照于万增《玉门关》曾经有许多人问我，姜派艺术的特点是什么？其实，京剧各门户的艺术，都很难以简朴几句话就可以界说的。以我多年向老师们学习和自身实践的体会，认为姜派演出艺术是需要从唱、念、做、表几个方面配合体现的，因为在这几个方面，都有姜先生的潜心缔造，其中唱念又最为突出。

要想学习、继续姜派艺术，首先最重要的就是要打好唱念的基本功。要特别重视基本功的训练，咬字、吐字、字头、字腹、字尾、气口、发声等。固然，这又是京剧各行当的必修课。

没有扎实的基本功哪个行当都唱欠好，就谈不上继续和生长了。要学的明确，演的明确之后，再说生长。著名老生艺术家杨宝森先生曾将姜派演唱艺术的特点归纳综合为“小嗓大唱法”。我曾就杨先生的评语请教于黄定老师，到底应该怎样分析和明白这句话。

黄定老师说，杨宝森先生的评语不仅言简意赅，而且相当准确。所谓“大唱法”的涉意很宽泛，内里包罗了姜妙香先生对小生角色和小生声腔的明白。如果要用“大”字来明白，那应该是一种大气，足浑朴，是豪迈，围绕这个“大”字，行腔流通舒展，演出刚劲细腻，恰如其分地体现出青年男子的人物性格和气概。

在唱法上，学飞和借鉴老生的唱法与劲头，演唱时要流通自如、收放自如。袁文斌先生和刘雪涛先生也说过：“姜派唱法的焦点即是‘谭、余’（意指吸收谭鑫培、余叔岩两门户的唱法特点）。

”在唱腔上，姜派艺术很是强调唱腔及唱法的流通和韵味，听姜先生的唱，真是行云流水，很是享受。在演唱技巧上，姜派则强调“劲头”的运用以及“气口”的妙用，可以说，姜派的劲头无处不在。《飞虎山》于万增饰演安敬思齐啸云老师曾先容我到天津向袁文斌先生学戏。袁文斌先生是一位资深的京剧票友，通生、旦、净（齐啸云老师的花脸就是由袁先生开蒙的）三行，而又以小生为主。

他与姜妙香先生是半师半友的关系，但他的小生传承则完全遵循姜派。黄定老师曾说：“袁先生的唱法是典型的姜派唱法。”姜先生经常和袁先生一起研究唱腔，例如《玉门关》、《翠屏山》等剧目中的唱腔，都有袁先生很好的建议。

在齐啸老师的建议下，袁先生向我教授了姜先生的代表剧目《飞虎山》，这使我对姜派小生唱腔和唱法的认识及应用有了很大的提高。《飞虎山》上场的。

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